么几句话唱起了爵士即兴，调转的那叫一个溜。
岩桥慎一听了半天，才终于出言打断她，“吉田桑，你在做什么？”
“祝福它们能有个好前程。”吉田美和说的理所当然。
岩桥慎一额角直抽，“……好吧。”合着是 师在魔法吟唱对吧？
大佬的世界，他这种凡人果然不懂。
装订几十份试听带，再加上附在里面的介绍信，这个工作量不太大但也不小，但主要都集中在写介绍信上面。
自我推销，假如不用手写信，难免给人一种诚意不够的印象，字迹也不好太潦草，这么一来，他们俩，简直像是两个在写考卷的蹩脚学生，一笔又一画，生怕被扣了卷面分。
到了中午还没弄好，岩桥慎一和吉田美和暂时把手里的活一放，到附近的小餐馆吃了点东西。
肚子饱了就犯懒，回来以后，吉田美和说句“歇会儿”，岩桥慎一也赞同，于是，这六叠大的房间里，两人各占一边，仿佛有条无形的三八线横在中间。
墙角堆着厚厚的一摞杂志和书本，吉田美和问他，“能看看吗？”
“随便看就是。”
吉田美和于是饶有兴致的翻了翻，尽是些音乐情报杂志和音乐史之类的书籍，杂志有一大半都是往期的，远一些的甚至是一两年前的。
她问：“这么多旧杂志？”
“去二手书店便宜买来的。”岩桥慎一答道。
快速了解现在的市场，看杂志是个好途径，因为杂志这东西自带一个特点——“总结”，看往期的杂志，能够通过里面的内容，系统了解市场音乐风向的变化。
而看音乐史就更不必提了，要在这个国家的乐坛混饭吃，不了解他们乐坛的历史怎么行。
要说乐坛的生态，基本上来说，最开始的时候，大家都各司其职，写歌的就待在幕后当黑衣，唱歌的负责在台前闪闪发亮。
唱片公司和词曲作家签订合约，让他们作为公司专属的作家活动。这一点，类似于电影的制片厂时代，电影公司也是自己培养导演、剧本家和演员，如果不从制片厂的底层开始做起，在电影界就没有立足之地。
不过，这种制片厂体系最终瓦解，唱片公司这一套也没能在业界一直持续下去。
1955年左右，的经济白皮书宣布国家已经脱贫，各路欧美歌手也从五十年代起陆续开始访日，欧美音乐开始流行。（至于方面对乐坛的影响，为了和谐，这里就不提了）
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